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de BalzacBerserker und Verschwender Balzacs Vorrede zur Menschlichen Komödie Die Neuausgabe seiner »schönsten Romane und Erzählungen«, über eine ungewöhnliche Erregung seines Verlegers Daniel Keel und die grandiose Balzac-Biographie von Johannes Willms. Leben und Werk Essays und Zeugnisse mit einem Repertorium der wichtigsten Romanfiguren. Hugo von Hofmannsthal über Balzac »... die größte, substantiellste schöpferische Phantasie, die seit Shakespeare da war.« Anzeige  Edition
Glanz & ElendMartin Brandes Herr Wu lacht Chinesische Geschichten und der Unsinn des Reisens Leseprobe Andere Seiten Quality Report Magazin für Produktkultur Elfriede Jelinek Elfriede Jelinek Joe Bauers Flaneursalon Gregor Keuschnig Begleitschreiben Armin Abmeiers Tolle Hefte Curt Linzers Zeitgenössische Malerei Goedart Palms Virtuelle Texbaustelle Reiner Stachs Franz Kafka counterpunch »We've got all the right enemies.« 
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Zum zweiten Mal wurde der
Fotografiepreis zum Thema Nachhaltigkeit Prix Pictet vergeben.
Surreal wirkt die Szenerie, die
der britische Fotograf Nadav Kander am chinesischen Jangste, dem längsten Fluss
Asiens, eingefangen hat. In einer geradezu trügerischen Idylle sitzt eine Gruppe
junger Chinesen unter den tragenden Pfeilern einer Schnellbahn rund um einen
Tisch. Der Untergrund, auf dem sie sich niedergelassen haben, besteht aus Geröll
und Plastikmüll. Dennoch sitzen sie sich entspannt, ja fast freudig erregt
gegenüber, als befänden sie sich inmitten grüner Natur. Keine drei Meter neben
ihnen fließt nicht nur der größte, sondern auch einer der dreckigsten Flüsse
Asiens. Nebel steigt aus dem zähfließenden, quecksilbrig schimmernden Gewässer
auf, so dass sich selbst dessen drohende Gefahr in einer geradezu märchenhaften
Szenerie auflöst. Die Szene erweckt den Eindruck, als würden die jungen Chinesen
die Ruhe ihres Rückzugsortes genießen. Doch sie sind mitnichten allein. Vom
Fluss wohnt ein Fischer der Intimität ihres Beisammenseins bei. Und schaut man
genau hin, sieht man in der Tiefe des Bildes noch einige andere Personen, die
sich ihr Leben unter der Schnellstraße eingerichtet haben.
Gewonnen hat den diesjährigen Wettbewerb der in Israel geborene Nadav Kander. Seine Bilder vom Gelben Fluss, die in metaphorischer Übertragung von der ständigen Veränderung erzählen, haben die größte Beachtung in der Jury gefunden. Sie sind auch das Dokument des rücksichtslosen Wirtschaftswachstums des gelben Riesen, dessen politische Verantwortungsträger auf ihre Bevölkerung dabei keine Rücksicht nehmen. Einer der Chinesen, auf die Kander während seiner Arbeiten traf, stellte dem Briten eine einfache und doch kaum zufrieden stellend zu beantwortende Frage: „Warum müssen wir erst zerstören, um uns zu entwickeln?“ Kander fand darauf keine Antwort. Aber es wurde ihm eines dabei bewusst: Während er selbst noch an die Orte seiner Kindheit zurückkehren konnte, ist dies den meisten Chinesen unmöglich, denn das rasante Wachstum hat kaum einen Winkel des Landes unberührt gelassen und für immer bis zur Unkenntlichkeit verändert.
Und so löst sich die
Idylle des Titelbildes bei genauer Betrachtung in Schrecken auf. Es ist das
Dokument einer erzwungenen Anpassung, einer Notlage, aus der es keinen Ausweg
gibt. Das scheinbare Picknick ähnelt so eher einer Henkersmahlzeit, die sich
womöglich unendlich oft wiederholt. In einer solchen Situation wächst
Hoffnungslosigkeit und Wut – über die Zerstörung des eigenen Lebensraums. Dieser
Zustand ist eine Provokation und reizt selbst zu einer solchen. Diese
Provokation hat auch den Weg auf Kanders Aufnahme gefunden. In dem jungen
Chinesen, der etwas abseits von der Tischrunde dem Fotografen direkt in die
Kamera schaut. Als wollte er sagen: „Schau genau hin! Das ist das Leben, welches
der Mensch sich selbst bereitet.“ Und man denkt zwangsweise an die sekündlich
stattfindende, stetige Zerstörung der Erde. |
Prix Pictet |
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Unsere
Mutter Erde
Der
nun vorliegende Katalog präsentiert die zwölf Fotografen, die beim diesjährigen
Wettbewerb in die Endauswahl aufgenommen wurden. Dafür hatten sich immerhin mehr
als 300 Fotografen beworben und ihre Fotos zum Thema Erde eingereicht.
Die letzten zwölf Auserwählten gehören zu den internationalen Granden der
Dokumentationsfotografie. Neben dem bereits erwähnten Nadav Kander sind dies u.a.
der Kanadier Edward Burtynsky mit imponierenden Bildern aus verschiedenen
Marmorminen in Portugal, Spanien, Italien, Indien und den USA. Oder der
amerikanische Fotograf Ed Kashi, dessen Fotografien aus Nigeria eine
Gesellschaft im Bann des schwarzen Golds zeigt. Der Iraner Abbas Kowsari
beeindruckt mit Fotografien aus seiner Heimat. Sie zeigen die sog. „Karawane des
Lichts“, einen iranischen Trauerzug, in den sich Jahr für Jahr tausende Iraner
einreihen und an die Kriegsschauplätze des Iran-Irakischen Krieges fahren, um
dort ihre gefallenen Angehörigen zu betrauern. Experimentell und zugleich mit
der Harmonie klassischer fernöstlicher Zeichner ging der Chinese Yao Lu vor, der
seine Aufnahmen von mit einem grünem Netzstoff verdeckten Müllbergen grafisch
bearbeitete, so dass sie wie Tuschezeichnungen aus längst vergangenen Dynastien
wirken. Der Deutsche Andreas Gursky bewarb sich mit der Großaufnahme einer
gigantischen mexikanischen Mülldeponie. Der kanadische Fotograf Christopher
Anderson provoziert mit seinen scharfkantigen Schwarz-Weiß-Fotografien, die die
Beziehungen zwischen Politik, Wirtschaft und Konsum als einen vom Menschen
gemachten Raubbau an seinen Lebensgrundlagen entlarven. Der Kongolese Sammy
Baloji brachte in seinen Bildern das industrielle und koloniale Erbe seiner
Heimat geschickt auf den Punkt. Naoya Hatakeyama aus Japan zeigt deutlich, wie
rücksichtslos der Mensch mit seiner Umwelt umgeht und welch betonierte Tristesse
er dann hinterlässt. Der Portugiese Edgar Martins dokumentierte die Folgen der
Waldbrände in seiner Heimat. Den Triumph der irdischen Wunder präsentierten die
Briten Chris Steele Perkins und Darren Almond. Während letzterer mit seinen
Langzeitbelichtungen malerischer chinesischer Landschaften beeindruckt, sorgt
erster mit seinen Bildern der japanischen Ikone, dem Mount Fuji, für Aufsehen.