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Glanz@Elend |
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Ausstellung |
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Mit Daido Moriyama,
dem 1938 in Ikeda, bei Osaka, geborenen Fotografen ist bis Dezember 2007
in Köln ein bedeutender japanischer Nachkriegsfotograf zwischen urbaner
Turbulenz und ikonischer Prägnanz zu sehen. Eine große Retrospektive von
1965 bis heute in der Fotografischen Sammlung der SK Stiftung Kultur im
Kölner Mediapark, und die 2007 als Buchpublikation erschienene neuere
Arbeit „Kyoku – Erotica“ in der Galerie Priska Pasquer in der Goebenstraße am Ring. 'Kyoku / Erotica', zu sehen in der Kölner Galerie Priska Pasquer, umfasst neuere Prints, die nun, 2007, in einem Fotoband mit gleichem Titel erschienen sind, Aufnahmen aus Tokyo, New York, Shanghai, Bangkok, Köln, Buenos Aires und Sydney. „Kyoku“ bedeutet ‚Gefahrenzone‘. Insofern spielt der Titel mit der Ambivalenz von Tabu und Verlockung, Ein- und Ausgrenzung, Attraktion und Bedrohung, Bedrängnis und Herausforderung, nicht nur für die abgebildeten Personen und Dinge, sondern auch für die Imagination und das Abenteuer des Blicks. Moriyama projiziert das in den japanischen Metropolen gewonnene Modell von endloser Mobilität und momentanem Innehalten im Detail erneut auf Metropolen in aller Welt und biegt den Blick einmal mehr auch wieder zurück gen Westen. Moriyama: ''Beginnend mit Yokosuka, meiner ersten Arbeit, habe ich den öffentlichen Raum in der Stadt und in den Straßen zu meinem Territorium gemacht. Die unendliche Anzahl von Städten, die Menschen in ihnen, die Schaufenster, die Schilder – sie beinhalten alles und fügen sich zu einem perfekten, harmonischen Ganzen zusammen, welches sich zu einem Strudel formt und die Straßen überflutet.''
Im Vergleich zu
früheren Arbeiten zeichnen sich viele Bilder in „Kyoku / Erotica“ durch
eine breitere visuelle Inszenierungsstrategie auf, der energetische
Vorstoß des Jägers zu einem Bildkern wird abgelöst durch ein sensibles,
abtastendes Sehen, die das Streunen und Herumstrolchen des
fotografischen Auges beinahe in die Präzision einer klassischen
Komposition von in sich verspiegelten und reflektierten Situationen
einfügt, wären da nicht die typischen Störsignale, Konfusionen,
Fluchtlinien, Schrägen und überraschenden Korrespondenzen, die Moriyamas
Arbeit an der Vielschichtigkeit seiner Bildwelten auszeichnen.
Daido Moriyama:
Kyoku – Erotica
Daido Moriyama:
Kyoku
– Erotica
/
Asahi Shimbun 2007
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Der
streunende Hund, Stray Dog, ist eines seiner Leitmotive und zugleich
eine Basis-Figur, mit der man die oft unterperspektivisch und beiläufig
verwischt aufgenommenen Fotografien dieses „Jägers des Lichtes“ in
Verbindung bringen kann. Zu den Vorbildern gehören William Klein und
sein legendärer „New York“-Band aus den 50ern, Robert Frank und der
Unfall- und Mafia-Reporter Weegee. In der Kölner Retrospektive
beeindrucken die großformatigen Tableaus etwa der Serie „Shinjuku“, dem
Stadtteil im Zentrum Tokios mit ihrer kinematografischen Wucht und
Dynamik, aber auch frühe Werktitel wie „Japan. A Photo Theatre“
(Theater- und Straßentheater-Motive, 1968) und „Pantomime“ (Bilder von
präparierten Föten, Mitte der 60er). Sie zeigen an, dass Moriyama das
Theatralische in Kontext der realen Umwelt einen kritischen Aspekt
abgewinnt: Das Alltägliche, das Gewöhnliche, das Hässliche als Grundlage
einer anderen Art von Theater, die nicht nur reproduktiv aufführt,
sondern experimentell in neue Situationen verführt und entführt, die
einen von Ritualen und Zeremonien befreiten Moment anstrebt, Vorgänge
und Prozesse induziert, einen Augenblick, in dem eine andere Art von
Maske vorbereitet, aufgesetzt oder abgelegt wird, in denen sich die
Rollen und Schauspieler und Publikum, Inszenierung und Blick dialektisch
vertauschen und bis zur Unkenntlichkeit verknäulen. Moriyamas
Fotografien und ihre grafische Nachbearbeitung haben etwas von einer
würzigen Zwiebel, mit zahllosen Schalen und Schichten, die unter dem
Seziermesser seiner Fotografie aufgeschnitten und in heftige,
grobkörnige Hell-Dunkel-Kontraste entrückt sind: Die Exzentriker,
Kleinwüchsigen und Transvestiten der Kleinkunstbühnen, die Geishas und
die Prostituierten, die Schwachen und die Halbstarken, die Marionetten
und die Puppen, die Ikonen und die Idole, die menschlichen und die
tierischen Kreaturen, die durch das Labyrinth von Hinterhöfen und engen
Verbindungsgängen hindurch schlüpfen.
„Eine
Fotografie ist das Resultat eines augenblicklichen Gedankens, so dass
man immer experimentiert und die Gebäude und Straßen einer Stadt
interpretiert, indem man das Gerät zur Reproduktion – die Kamera –
benutzt, um jenseits bekannter Sprachen zu gelangen und gegen den
unaufhörlichen Fluss der Zeit eine andere Wirklichkeit zu entfalten. Ist
dies erreicht, so übersteigt das in der Fotografie eingefangene Bild die
begrenzte Imagination oder das Ego des Fotografen und wird zum Symbol,
das eine Welt bedeutet und die Erinnerung der Zeit mit einschließt.“